Lavierte Kreidelithographie von der Zinkplatte auf Vélin d'Arches, mit rotem Buntstift signiert, mit Bleistift nummeriert, in der Platte seitenverkehrt datiert, 28.12.1957. 55,7 : 44 cm auf 65,5 : 50,5 cm. Mourlot 310; Bloch 853. 

Bis auf leichte Bräunung und rückseitige Montierungsreste sehr schön erhalten. Eins von 50 Exemplaren (dazu einige Épreuve d'artiste). Gedruckt von Mourlot.

Provenienz: Privatbesitz Münster.

 "Die Frau mit Haarknoten" zeigt Jacqueline Roque (1927-1986), Picassos Lebensgefährtin seit etwa 1954, die er 1961 geheiratet hatte. Er hatte sie als Keramikverkäuferin bei Madoura in Vallauris kennengelernt. Jacqueline sollte die meist porträtierte Frau in seinem Œuvre werden. Sie war die Muse seines Spätwerks und so wurden die 20 zusammen verbrachten Jahre auch als "die beiden Dekaden Jacqueline" bezeichnet. Und gerade diese Porträts zeigen seine künstlerische Reife, die Reduzierung auf das Wesentliche "exprimant le plus en disant le moins". 

Linolschnitt auf Vélin d'Arches (mit Wasserzeichen), mit Bleistift signiert, nummeriert, im Stock datiert, 1961. 53 : 64 cm auf 62 : 75 cm. Bloch 1023. Baer 1277 B a. Eins von 50 signierten und nummerierten Exemplaren des ersten Zustandes (vom 4. Juli 1961) für die Galerie Louise Leiris, Paris. Am unteren Rand etwas gebräunt, verso ältere Montierungsreste, sonst sehr schön erhalten.

Provenienz: Privatbesitz Münster.

Picasso setzte sich intensiv in verschiedenen Techniken mit Manets Gemälde "Frühstück im Freien" von 1863 (Musée d'Orsay, Paris) auseinander. Schon 1932 notierte er: "Wenn ich Manets Frühstück im Freien sehe, sage ich zu mir: Schmerzen für später". 

In etwa  27 Gemälden, über 150 Zeichnungen sowie einigen Linolschnitten beschäftigte er sich zwischen 1959 und 1962 mit dem Thema. In vorliegender Graphik hat sich Picasso schon weit von Manet entfernt, es sind nur noch zwei Personen dargestellt, ein hockender Mann im Profil links sowie eine knieende blumenpflückende Frau rechts. Während der Mann anhand seines Hutes, des Bartes und Stocks sowie der Arm- und Beinhaltung an das Vorbild erinnert, fehlen die beiden ihm gegenüber sitzenden Personen. Dagegen scheint die Frau im dünnen Gewand dem Wasser entstiegen und sich vor dem verbliebenen Mann niedergekniet zu haben. Eine räumliche Tiefe gibt es nicht mehr, zwei flankierende Bäume begrenzen die Seiten, am unteren Rand findet sich eine Andeutung von Gras. Alles fokussiert sich nun auf die zwei Dargestellten: Mann und Frau; Maler und Modell, Passivität und Aktion... Picasso hat aus der Manetschen Darstellung immer mehr heraus gefiltert und kommt hier zu einer Quintessenz seiner eigenen Schöpfungen.